Что такое тональность и какие аккорды в неё входят

«Почему в песне стоят именно эти аккорды?» — самый частый вопрос, который возникает, когда начинаешь разбирать любимую композицию. Ответ почти всегда один: все аккорды принадлежат одной тональности. Если понять, что такое тональность и как в ней «живут» аккорды, вы получите универсальный ключ: сможете предсказывать аккорды песни на слух, быстрее подбирать и осмысленно сочинять. Разберёмся просто, без академизма — по белым клавишам и нотам на нотном стане.

Что такое тональность простыми словами

Тональность — это «дом», в котором живёт музыка. В ней есть главная нота — тоника (центр покоя, «родной порог») и набор нот, которые к этой тонике тяготеют, — гамма. Мелодия может уходить далеко, гулять по разным нотам, но рано или поздно музыка хочет вернуться «домой» — к тонике. Это чувство возвращения и есть тональность.

Самый наглядный пример — до мажор. Сядьте за пианино и сыграйте подряд все белые клавиши от ноты «до» до ноты «до»: до–ре–ми–фа–соль–ля–си–до. Это и есть гамма до мажора. «Дом» здесь — нота до: сыграйте на белых клавишах любую мелодию и остановитесь на «до» — сразу почувствуете точку покоя. Остановитесь на «си» — и захочется доиграть до «до». Вот это притяжение и называется тональностью.

Латинские обозначения нот: до = C, ре = D, ми = E, фа = F, соль = G, ля = A, си = B. Дальше пользуемся ими — в названиях аккордов принято именно так.

Присмотритесь к оранжевым меткам: между клавишами E–F и B–C чёрной клавиши нет, а между остальными белыми — есть. Значит, E–F и B–C — самые маленькие шаги, полутоны, а остальные шаги («до–ре», «ре–ми», «фа–соль»…) — целые тоны, то есть по два полутона.

Почему это важно? Мажорная гамма — строгий порядок расстояний: тон–тон–полутон–тон–тон–тон–полутон. Посчитайте по клавиатуре от «до»: C→D тон, D→E тон, E→F полутон, F→G тон, G→A тон, A→B тон, B→C полутон. Именно поэтому до мажор — просто все белые клавиши. А, скажем, от «ре» те же белые клавиши дадут другой порядок расстояний — и это уже другой звукоряд. Тональность «ре мажор» строится иначе: в ней появляются чёрные клавиши.

А где же «грустный» ля минор? На тех же белых клавишах! Только «дом» в нём — нота ля: ля–си–до–ре–ми–фа–соль–ля. Один и тот же набор нот, но другой центр притяжения — и музыка звучит минорно. Такие тональности называют параллельными: до мажор и ля минор — родные сёстры, у них одни и те же ноты.

Почему в до мажоре нет ре мажора

Главный принцип: аккорды тональности строятся только из нот её гаммы. В до мажоре живут ноты C, D, E, F, G, A, B — никаких диезов и бемолей. Любой аккорд, в котором есть нота «не из гаммы», звучит как чужак.

Аккорд ре мажор — это D, F# и A. Ноты F# (фа-диез) в гамме до мажора нет: на пианино это чёрная клавиша. Значит, ре мажор — «не свой» аккорд: чтобы он зазвучал, придётся временно выйти из до мажора. А вот ре минор (D, F, A) состоит только из белых клавиш, поэтому он «свой». Вот и разгадка: аккорды в тональности — не случайный список, а честный результат стройки из нот гаммы: в до мажоре именно Dm, а не D.

Определяем аккорды тональности: трезвучия

Что такое трезвучие

Простейший аккорд — трезвучие: три ноты через одну ступень гаммы. Берём ноту, шагаем через ноту, ещё раз через ноту — получается схема 1–3–5. Например, от «до» это C–E–G. Расстояния между соседними нотами трезвучия называют терциями: они бывают большими (два тона) и малыми (полтора тона). От того, какие терции сложились, зависит характер аккорда:

• большая терция + малая — мажорное трезвучие, светлое и «весёлое»: C–E–G. C→E — два тона, E→G — полтора.
• малая терция + большая — минорное, «тёмное» и грустное: D–F–A. D→F — полтора тона, F→A — два.
• малая + малая — уменьшённое: B–D–F. Полтора тона и ещё полтора — неустойчивый, «вопросительный» аккорд.

Теперь построим трезвучие от каждой ноты до мажора, каждый раз беря ноту через одну — строго из нот гаммы:

• от до: C–E–G → до мажор (C);
• от ре: D–F–A → ре минор (Dm);
• от ми: E–G–B → ми минор (Em);
• от фа: F–A–C → фа мажор (F);
• от соль: G–B–D → соль мажор (G);
• от ля: A–C–E → ля минор (Am);
• от си: B–D–F → си уменьшённый (B°).

Вот и вся загадка последовательности C Dm Em F G Am B°. Обратите внимание: «до мажор» здесь — не один аккорд, а целая семья аккордов, которая живёт в тональности до мажор. Кружок в обозначении (B°) — это уменьшённый аккорд (встречаются также записи BØ и Bdim).

Запомнить порядок проще по ступеням: I, IV и V — мажорные (C, F, G), II, III и VI — минорные (Dm, Em, Am), VII — уменьшённый (B°). Это правило работает в любой мажорной тональности: если песня, скажем, в соль мажоре — ищите на тех же местах G, C, D и Am, Em, Bm.

Септаккорды: добавляем четвёртую ноту

Если к трезвучию добавить ещё одну ноту через одну — седьмую ступень от основания — получится септаккорд. Он звучит богаче и наряднее, и именно на септаккордах строятся самые красивые аккордовые дорожки.

Строим от каждой ступени — и снова получаем стройную семью: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7♭5. Первые четыре — большие септаккорды (обозначаются maj7): самые мягкие и светлые. G7 — доминантсептаккорд, главный «двигатель» музыки: именно он сильнее всех тянет домой, в тонику C. Am7 и Dm7 — минорные септаккорды, а Bm7♭5 — полууменьшенный (♭5 — пониженная квинта).

Если трезвучия — скелет песни, то септаккорды — её краска. Попробуйте заменить в знакомой песне C на Cmaj7, а G на G7 — услышите, как музыка сразу станет «дороже». Впрочем, начинать всегда можно с простых трезвучий, а септаккорды добавлять по вкусу.

Минор: аккорды ля минора

Ля минор живёт на тех же нотах, что и до мажор, поэтому аккорды — те же самые, просто порядок другой: строим трезвучия от ля (A–C–E), си (B–D–F), до (C–E–G), ре (D–F–A), ми (E–G–B), фа (F–A–C), соль (G–B–D):

Итого в ля миноре: Am B° C Dm Em F G. Сравните с до мажором: C, Dm, Em, F, G, Am, B° — один и тот же набор, только «стартовая точка» разная. Септаккорды тоже переносятся один в один: Am7 Bm7♭5 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7.

Почему в ля миноре звучит ми мажор

А теперь самый интересный момент. Послушайте песни в ля миноре — и заметите: перед «домашним» Am очень часто стоит E или E7, то есть ми мажор (ми–соль-диез–си). Постойте, откуда соль-диез? Ведь в ля миноре — только белые клавиши!

Секрет в том, что в миноре седьмую ступень часто повышают: в ля миноре «соль» (G) превращается в «соль-диез» (G#). Такой минор называют гармоническим — и именно он звучит в большинстве песен и классической музыки.

Зачем это делают? Аккорд V ступени в натуральном миноре — Em (ми–соль–си) — звучит вяло и никуда не ведёт. А стоит поднять соль до соль-диеза — получается яркий ми мажор (E, ми–соль-диез–си), который так и просится обратно, в ля минор. Он становится той самой «дверью», через которую музыка возвращается домой:

Это работает в любом миноре: в ре миноре появится ля мажор (ля–до-диез–ми), в ми миноре — си мажор. Гармонический минор — не усложнение ради усложнения, а украшение, без которого минорные песни звучали бы пресно. Поэтому у V ступени в миноре два облика: «спокойный» Em по гамме — и «решительный» E, после которого особенно сладко возвращаться в Am.

Шпаргалка: аккорды в тональности

Эта таблица — рабочий инструмент. Возьмите любую тональность: в соль мажоре та же логика даст G, Am, Bm, C, D, Em, F#°, в ре миноре — Dm, E°, F, Gm, Am (или A), B♭, C. Схема не меняется — меняются ноты.

Как этим пользоваться на практике

• Определите тональность песни: «дом» обычно слышно по финальному аккорду и ноте, к которой всё стремится.
• Возьмите «свои» аккорды из таблицы — почти вся песня окажется среди них.
• Пробуйте классические прогрессии: C–G–Am–F, Am–F–C–G, C–Am–F–G. Сыграйте их подряд — услышите знакомые миллионам песен обороты.
• Для импровизации помните: пока аккорды не выходят из тональности, её гамма звучит безошибочно. А разнообразить гамму можно ладами — об этом отдельная статья «Семь ладов для импровизации».

Частые вопросы

Обязательно ли учить всё наизусть? Нет. Достаточно понять принцип и уверенно чувствовать себя в двух-трёх любимых тональностях. Остальное подтянется с практикой.

А если песня не в до мажоре? Логика та же — изменится только набор нот. В любой мажорной тональности аккорды идут по одному шаблону: мажор, минор, минор, мажор, мажор, минор, уменьшённый.

Что такое «аккорд вне тональности»? Гость. Композиторы иногда заимствуют аккорды из соседних тональностей для эффекта неожиданности — например, ре мажор в до мажоре. Если он появляется редко и красиво «уходит» — это приём, а не ошибка.

Проверьте прямо сейчас: сыграйте C–Am–F–G, а затем Am–E7–Am. Чувствуете, как E7 просит вернуться в Am? Вот это и есть жизнь аккордов внутри тональности: они не просто стоят рядом — они друг друга притягивают. А если хочется разобрать по этим законам вашу любимую песню — приходите на урок 🙂